澳门皇冠体育:迫切需要找到更多与听众对话的渠道

谢柏良还提到了一个数据，证明戏曲电影的观众并不缺乏。仅在1978年，“粤剧《红楼梦》的观众”估计就多达12亿，而到目前为止，这部电影的观众不少于20亿。以这些数据为例，大多数还是所有中国电影可能都无法与《红楼梦》的总观众数量相提并论，即使是舞台剧《红楼梦》，也有超过2亿人在观看该剧，这已经超过了就戏剧而言，百老汇的最佳音乐表演数量。其他电影观众，如越剧《蝴蝶恋人》和黄梅戏《仙女赛》，分别以5亿和10亿为基础。

北京电影协会副会长兼秘书长严玉静也表示，中国戏曲电影是一种宝藏。如果说它是一种巨大的文化资源，“电影的非常重要的任务就是剖析社会和人性，这是它对中国传统戏曲（如窦娥冤，桃花扇）的长处。这部戏曲不仅关注现实，但也可以深入分析社会。从南宋到清朝，再到现代戏剧，它们都非常人性化，并且会讲故事。”

困境

“迫切需要找到更多与听众对话的渠道”

但是，当商业电影成为世界潮流时，歌剧电影面临困难，如何突破成为一个难题。电影技术显然是可以预期的。放映期间，由马重杰执导，赵宝秀主演的话剧《风雨同人堂》首次使用虚拟拍摄技术，使话剧电影超越了视听语言，改变了舞台动作的破坏性。由上一部戏剧电影中的真实场景拍摄。